影视行业里一直有个普遍现象股票配资查询平台，院线电影拍摄阶段，会产出大量镜头素材。
受制于放映时长限制，不少完成拍摄、质量合格的画面，最终只能锁进素材库，很难再有机会和观众见面。《莫得闲》的出现，算是给整个行业提供了一条全新思路。
这部三集网络故事片，脱胎于去年上映的院线影片《得闲谨制》。
主创团队拿出当年院线正片舍弃的拍摄素材，重新梳理叙事脉络，搭配少量新增戏份，重构出独立完整的故事，专门用来补齐肖战饰演的钳工莫得闲的人物支线。
许多观众的第一反应会是，会不会简单地把删除片段拼接起来？
从公开信息显示，两者有根本区别。
院线版为容纳多条人物线，不得不压缩没事儿的个人履历，大量表现他逃难的心境，日常生活状态的戏份也有所削减。
而《莫得闲》用一名普通钳工作为绝对主线，重新梳理剪辑思路，补足了人物在只想保住小家、到勇敢站出来保护小镇的全程演变。
肖战饰演的莫得闲，才是影片的最大亮点。
为了迎合乱世中底层工匠的形象，他提前学了钳工技术，练习说南京口音，并刻意减肥晒黑，卸下过去精致的荧幕人设。
大量被院线删减的生活化戏分均被完整保存在本衍生作品中，使观众能看到更为立体丰满的角色。
定档后，行业内有不少从业者也在议论此次操作方式。
长期以来，剧组拍完电影后，剩下材料基本上都会被永久保存起来。
想做衍生内容，大部分队伍就只做番外短片、花絮合集，不愿意再辛苦地重排一遍，做出一部完整的三集。
于是造成了大笔的资金和人力消耗拍下的影像内容，被白白浪费。
正午阳光这一次的试水，恰巧激活了旧内容。
不必组建完整的摄制组，也不必大范围地取景重新拍摄，在已有的材料基础上进行再创作。
一方面减少了制作成本，同时又满足了期望有更多剧情细节的观众。
我觉得这种方式非常具有复制性。
如今，电影的成本高昂，每一个实拍镜头都代表着剧组每一个人的付出。
只要建立起成熟得素材的二次开发思想、分清院线主线叙事和支线的人物故事，可以让更多的好表演的镜头不至于尘封于硬盘里。
不过，材料可以重复使用，不等于随便组合，门槛依然很高。
想做好的衍生品需要老班底持续支持。
《莫得闲》仍由孔笙监制、兰晓龙编剧，保证故事调性和镜头语言与原版保持一致。
如果只是将片段简单的拼凑在一起而不进行剧本层面的重构，结果只能是观感分裂的花絮合集，难以打动观众。
播出方式也颇具特色。
三集内容连播一次全部上线，总长度超过160分钟，独家登陆大屏幕点播专区。
与一般的网剧一周更新不同，观众能够完整的看到没有碎片化的生活经历。
不少观看了院线电影的影迷评论，很感兴趣于主角在逃难途中的心路历程，该片也正好满足了大家心里的空缺。
放眼国内电影市场，很多大热的影片在上映后，观众都强烈要求出一个导演剪辑版。
但实际上能实现这个愿望的并不多。
大多数片商出于投入产出考量，并不愿意花时间打磨现有的素材。
《没有时间》此次落地，算是一个有价值的行业试验。
另一个忽视掉的点是，这种做法同样很对演员有好处。
演员花了心血塑造的角色细节，并不会由于时间关系而全部消失。
肖战在拍摄过程中的各种微小的情绪表达，终于被完整地呈现给了大众，加深了平民抗战角色的深度感。
网上一直有两派声音。
一派希望尽快看到全片，另外一派则在观望素材再创作是否能保持稳定的质量。
不过不容置喙的是，这套素材的再使用方式，颠覆了人们对衍生品的认知。
以前那么多衍生品都比较偏向宣传性质，这一次就直接做了成篇的独立的故事片，档次明显高了很多。
影视行业讲究提质增效，并非一味地多开新戏，善挖现有创作也尤为重要。
空置拍摄素材中隐藏着非常多的宝物，《没有时间》走出的这一小步，值得许多制片团队学习和借鉴。
能否将这一个模式进一步提升股票配资查询平台，以后还要市场给予答案，但是起码在目前大家看到了一个新的可能。
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